身着 Dries Van Noten 的傀儡少年们
就在上周，比利时时装设计大师 Dries Van Noten 的2018秋冬男装秀刚刚落下帷幕，我们特别摘选了这支充满着反乌托邦意味的短片《指挥棒》€€€€这是西班牙导演 Albert Moya 与 Dries Van Noten 的1次艺术合作。旨在探索现今社会kawasaki原厂工作服中关于低微腐化、格格不入的现象，突出现代生活内核的荒诞：在身着 Dries Van Noten 华服的男子背后，1双看不见的手正在壮丽又阴郁的空间之上无声无形地搅动着。
看不见的手
1个哥特式确当代寓言故事正在充满朋克巴洛克风格的加泰罗尼亚音乐宫（Palau de la Música Catalana）中上演€€€€固然，肉眼所见的每处景象均为怪诞又精心的临时置景。1切都会消失，就像念着无名诗歌，跳侧重复舞步的阴郁少年们那样。
色调斑斓迷幻，全部短片看上去像1张张撕拉片，在极高的亮度下显现着可口的色彩。但很明显， Albert Moya 意图执导出的不是简单的糖水勾兑故事，《指挥棒》是1部充满哥特氛围的反乌托邦主义混实验性短片。
加泰罗尼亚音乐宫（Palau de la Música Catalana）雕梁画栋，更加衬托出幽闭郁塞的氛围。反复歌唱的男子们优雅如常，并席而坐，猩红色的舞台灯光下，1个像是从《道林格雷的画像》故事中走出来的英俊男子，身着出自比利时时装设计大师 Dries Van Noten 之手的皮草围巾和复古花案套装，向着光源处行了1个屈膝礼。
转而灯光大亮，男子们像无目的的困兽出现在舞台之上。他们是麻痹的，眼光僵硬，与世隔绝。
他们仿佛信奉着甚么，1个充满磁性而神秘的声音？1种忽而闪现，忽而消失的频次？还是1位遁入无形，却又无处不在的‘伟大首领’？
电影《龙虾》海报
Albert Moya 联手来自希腊的剧作家 Efthymis Filippou（电影《龙虾》的幕后创作者之1），为这群男子们设定了1个不可违背的隐形精神领袖，1支使人敬佩的，只存在于形而上学世界的指挥棒。
“我们希望这个世界好起来，是真的、切实的好”，领读的男子带着饱含希望的神色念出加注乌托邦色采的口号。但他们真正置身其中吗？也许其实不是。那是他人的世界，而他们只活在这个幽闭的臆想空间当中，以被控制为赖以生存的根基。
虚假的成功
回顾 Albert Moya 之前的作品，仿佛其实不像此部《指挥棒》1般如此具有实验性的先锋尝试。这1次，他想在规矩以内尝试更加有冲破意味的剧情和表达方式。
“我想要探索现今社会中关于低微腐化、
格格不入的现象，突出现代生活内核的荒诞。”
群像式的角色构造，在1部以氛围和概念取胜的片子里其实不是件容易的事。《指挥棒》里的男孩子们衣装光亮整洁，但行动举止却是极端奇异，反复无常。
医学检查，密室里缓缓洗澡，下沉式格局的乐队，封闭试衣间，交响乐与女高音的背景音乐不时出现，荒凉的仪式感教人不寒而栗，完全不见对乌托邦式生活向往的喜悦€€€€即使有笑容，也是肉眼可辨的虚假感。
借由经典电影《早饭俱乐部》（The Breakfast Club）中的1句台词：“We're all pretty bizarre”，意为我们每一个人都相当古怪，来形容音乐厅少年们其实不为过。
他们狂躁暴戾愤怒，由无声到有声进发，用鼓槌冲击耳膜，由无声到有声大举进发。这样被压抑的朋克性征让我们有理由去相信，他们曾具有自己的个性，有自己的态度和思考。而这1切都在诡异的指挥棒控制之下消耗殆尽了。
所谓怪人，不过是这里的每个人。
关于合作
影片中的配乐配合着荒谬剧情极其出彩。几个舞蹈场景的配乐来自巴塞罗那的电子音乐人 John Talabot 的项目 Last Scripts (Young Turks)，简洁、迷离。其他配乐由1960年代晚期和70年代的实验电子乐混编而成。
Moya 刻意将音乐的年代感混淆，使得当下的声音混和在另个时期的摩登音乐当中，令人们更加难辨其时空来源。
Dries Van Noten 2016秋冬系列（向左滑动查看更多）
在影片1开始便吸引人眼球的整洁套装和华丽加饰，均为时装设计师 Dries Van Noten 的作品。这是导演与他所爱好的设计师的1次艺术合作。Moya 尤其爱好 Dries Van Noten 的2016秋冬系列。Van Noten 为了争取到巴黎歌剧院作为这场秀的选址，曾与歌剧院官方洽谈多年才取得首肯。
那场秀以军装为基调，很好地展现了片中人们以1种混乱的方式穿着制服的场景。也正是这个以军装为主题创作的系列与华丽秀场的冲撞对照，令 Moya 倾心。如果你仔细观看影片，便会发现这场秀在其中的影子。
而上周的2018秋冬男装秀上，Van Noten 仍在设计中沿用了自己善于的格纹、 拼接、花卉、刺绣等元素。并在裤子、西装、大衣等单品的细节上，延伸出了极具亮点的白色棉布刺绣设计。
Dries Van Noten 2018秋冬系列（向左滑动查看更多）
尾声
终究，男孩们大梦初醒€€€€在满地的香蕉皮之上。不断堆积的香蕉皮仿佛有另外一层隐喻。 Efthymis 在编写剧本时，将香蕉地毯作为年轻人们每次在这个精神圈套轮回里必须经历的场景：“剧本中我最喜欢的部份是1名角色的设定（年轻人 A - Sean Nicholas Savage ），他是1个很自豪的人，在这个羞辱性的场景中表现地10分窘迫。当时我们大约用了300个香蕉。我们把加泰罗尼亚音乐宫的大厅和主要通道都用塑料布盖上 €€€€ 由于我们不想对这栋历史建筑造成任何破坏。”
好像从上1次失控全然抽离，宫殿里的人们仿佛又重拾了生活信心，乃至在香蕉皮地毯上喊出了口号。旋即，1束追光大亮，男孩被灯光选中，再次开始朗读诗歌，控制再次开始。就像每天那样，就像甚么都没产生1样。荒谬继续，又或，荒谬从未阔别。
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撰文/Chuyu
编辑 /Anran
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